在卧虎藏龙的片尾，章子怡饰演的玉娇龙纵身跃下武当山悬崖前，有一段极具象征意义的独舞。这段舞蹈并非单纯的动作展示，而是角色内心世界的终极外化。玉娇龙通过肢体语言传递了多重复杂情感，包括对自由的终极追求、对世俗束缚的彻底挣脱，以及自我毁灭与解脱的矛盾交织。她的舞姿轻盈却决绝，仿佛在最后一刻仍试图用身体诠释生命无法承载的重量。
舞蹈中的旋转与腾跃，暗喻了玉娇龙一生挣扎的轨迹。她的动作既带有武术的凌厉，又融合了古典舞的柔美，这种矛盾性恰恰对应了她作为贵族小姐与江湖侠客的双重身份。导演李安通过舞蹈设计强化了角色的悲剧性——玉娇龙始终无法在现实世界中找到立足点，唯有通过死亡实现精神的绝对自由。舞蹈结束时她展开双臂的姿势，既像拥抱虚空，又似对命运的最终臣服。
从叙事层面看，这段舞蹈是玉娇龙与李慕白、俞秀莲等人关系的终结符。她拒绝被任何规训体系收编，包括李慕白的师徒伦理、罗小虎的爱情承诺，甚至江湖道义的约束。舞蹈中突然的停顿与加速，暗示着她反复权衡后仍选择毁灭的决心。章子怡的面部表情始终平静，这种反差更凸显了角色早已超越愤怒或悲伤，进入某种超然的境界。
这段舞蹈的审美价值在于用东方写意手法表现存在主义命题。玉娇龙的每个动作都在叩问自由与死亡的辩证关系，她的肢体既是反抗的武器，也是献祭的祭品。当舞蹈与坠崖形成连贯意象时，观众能感受到一种诡异的和谐——仿佛她并非坠落，而是以另一种形式飞升。这种情感表达超越了传统武侠片的快意恩仇，呈现出更具哲学深度的生命思考。
章子怡的表演将舞蹈升华为角色精神的最后宣言。通过精准控制肌肉张力与呼吸节奏，她让观众看到玉娇龙灵魂的纯净与暴烈。这段没有台词的表演，实际完成了比台词更深刻的情感传递，成为整部电影情感逻辑的必然终点。舞蹈结束时的纵身一跃，不是逃避而是宣言，宣告着个体意志对命运最极端的抗争方式。
